跟李永相识是在2008年，他从西南大学毕业入职湛师（现已更名为岭南师范学院），和我成为同事。后来熟悉了，得知我们同庚，且都是中师毕业，参加工作后，又因喜欢书法而孜孜求学，天南海北地迁转。他从江南到西南，再到岭南，如今他又在暨南大学曹宝麟先生门下读博士，我们又成为同门，只能说这都是拜书法的缘分啊！ 
《稼轩词两首》 35×135 cm 2018 李永相貌文质彬彬，笑起来很有亲和力，很有些江南的文人气质，但并不文弱。他为人坦诚，且善饮酒，又颇为豪爽，或许是受了大西南山城的熏陶？刘熙载在《书概》中提出“书如其人”，这一观点在李永身上也可得到印证。性格的多重特点，与书他法风格的复合特征之间恐怕不是偶然的对应。 
《稼轩词两首》 局部 2018
李永曾在南京艺术学院求学，其主打书风正是江南萧散飘逸一路，主要表现在行书上。他的行书以二王为根基，下及苏、米诸家，此外对放翁、香光亦有涉猎，由魏晋而至宋、明，路子是极为正统的。按说这是一条大众化的习书之路，很难写出自己的特色，君不见各大展览中获奖的行书中，取法这一路的何其多也。但又不得不承认李永很懂得取舍，他在学习过程中，选择并发挥了更适合他自己性格中文质彬彬的一面，形成了以清雅秀丽为基调的风格。翻阅他的作品，可以得到遒媚峻拔的总体印象。他的用笔流畅洒脱，如行云流水，既精到细腻又不失矫健刚劲；节奏把握快慢自如，收放有度，足可窥其内心淡定从容。其行书结体又偏于修长，更显得气息醇正，真有世家公子傲然不群、凭栏临风的意象。如果说还有需要更进一步的话，那么我认为要是在此基础上笔画的轮廓变化能更加丰富一些，各种对比能更加突出些，就更臻完美了。 
《鹧鸪天重九席上赋》 27×41cm 2018
如同他的性格既有文质彬彬潇洒的一面也有豪爽直率的一面一样，除了清雅秀丽这一路的书风外，其作品还有浑穆率意的一面。我记得李永宿舍里曾张挂一张徐无闻先生的隶书立轴，作品笔画刚劲，力透纸背，有汉金文的影子，气息平和静穆，给我留下了深刻印象。他说他十分佩服徐先生。徐先生学识渊博，其书法植根于其深厚的学识修养，所以格调能高出时人。李永在篆隶方面的学习，我以为至少在观念上是受到了徐先生学习书法要重视学养的影响的。李永喜读书，善思考，对书画史考证、书画鉴藏研究很有心得，文章亦时常见诸报端。他暨南大学后，在书画鉴藏考证方面又深受晏庐师影响，则更使其书法创作有了深厚的依傍。 如同他的性格既有文质彬彬潇洒的一面也有豪爽直率的一面一样，除了清雅秀丽这一路的书风外，其作品还有浑穆率意的一面。我记得李永宿舍里曾张挂一张徐无闻先生的隶书立轴，作品笔画刚劲，力透纸背，有汉金文的影子，气息平和静穆，给我留下了深刻印象。他说他十分佩服徐先生。徐先生学识渊博，其书法植根于其深厚的学识修养，所以格调能高出时人。李永在篆隶方面的学习，我以为至少在观念上是受到了徐先生学习书法要重视学养的影响的。李永喜读书，善思考，对书画史考证、书画鉴藏研究很有心得，文章亦时常见诸报端。他暨南大学后，在书画鉴藏考证方面又深受晏庐师影响，则更使其书法创作有了深厚的依傍。 
《江城子》 局部 2018
李永曾说，搞书法的手头活计一定要做得好（大意如此）。他不是任情恣性，恃才使气的狂人，而是十分注重技法锤炼的踏踏实实的人——这一点大概是受南艺学风的影响。同时他又能放得开，不拘小节，冲破约束。和他喝过酒的人才能了解他性格的两面性，我以为不如此，不能理解他的书法。他的手粗大，但并不影响他写一手细腻精美、隽秀含蓄的小楷，也不影响他拓一手精美绝伦的印章边款。当然用起刀来，大手有力，大处小处都能兼顾，粗中有细；用起笔来，提按绞转，方圆顿挫都能恰到好处，举重若轻。李永说到做到，不故作妄语，身体力行，这一点又颇得学生的钦佩。 
《天府广记诗两首》 35×135 cm 2018
书法创作要随心所欲，当然，随心所欲必须依赖于熟练和高超的技巧。在这两方面，我认为李永都做得很好，当然这种境界是无止境的，希望他继续随心任性，走得更高更远。
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